每個周末泡在新莊看法國電影，這款奢侈要結束了。
比我更認識電影史、更知道那個年代的人很多，我要寫自己難忘的部分（小寫的電影筆記）。必須說，我完全被尚．格班（Jean Gabin）給迷住了。
《伍人行》講一群窮鬼朋友中了樂透，尚是提議要蓋房子共居的那人；根本就是1930年代的社會住宅。他在《霧港》裡是不服軍隊紀律的逃兵，和逃家女子在多霧的港邊相識相戀。他在《望鄉》是黑道老大，逃亡到法國殖民下的阿爾及利亞，卻不耐於來自巴黎的女子以及她挾帶著象徵自由的誘惑（擁有她就像回到了巴黎），最終落入警方圈套。《大幻影》裡面他是飛行員軍官，和出身貴族的上尉一起被德軍俘虜，身為上下屬的兩人再怎樣相處總有隔膜，那是階級差距；最後尚和另一位猶太裔法國人逃離戰俘集中營，因著上尉的幫助和犧牲。
他在《天色破曉》的角色難得不叫「尚」，是馮斯瓦朗；從事某種用沙柱雕磨金屬的工廠工作，是底層工人。因為殺了舌燦蓮花卻齷齪無比的情敵，他把自己關在房間，回想一切到底怎麼回事，事實上情敵對他的攻擊、他所愛慕的女孩提出的懷疑，都與貧窮的困頓有關。其中一段台詞我非常喜歡：「就像你在大雨中等電車，好不容易車來了。叮，客滿。下一班來了。叮叮，客滿。再下一班，叮叮叮，還是客滿。於是你只能留在原地。」他用很淺白的話描述人類社會進步的假象，有些人總是被甩在後頭，過著原地踏步的生活；千方百計就是好不起來，只能將就著過。
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好像讀過一段資料，二戰後影評人巴贊帶著《天色破曉》這部電影，四處放給勞工團體們看。（詳情如何，應該再把這條線索找出來）這篇文的標題也是出自同一部電影，我覺得角色對話的語境很好笑。
好像讀過一段資料，二戰後影評人巴贊帶著《天色破曉》這部電影，四處放給勞工團體們看。（詳情如何，應該再把這條線索找出來）這篇文的標題也是出自同一部電影，我覺得角色對話的語境很好笑。
就我目前查到的資料，尚．格班出生於1904年；用台灣人來推算的話，他跟張深切同年出生。正式參與電影演出以前，他有一段時間從事表演娛樂工作，包括在紅磨坊演出。這次我看的都是三零年代的作品，後來他有去好萊塢發展。六七零年代他還在演，可以看到變大隻、頭髮白了的尚。
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我看的這幾部作品當中，他的角色有些共通之處：男人因為某種使命性的目標，或者因為現實設下的先天限制，無法獲得完滿的愛情。「動盪冒險的人不配擁有愛」這種設定完全打中我，尚表現了男性意氣風發時很鬆很開的模樣、不得志時的狂躁、軟弱時的溫柔。坦白說，我忍不住想女人也會遭遇這種情景呀，主角是女性的話，故事該怎麼寫、場景氛圍該是如何呢？反過來我也一直在想，1930年代的台灣是如何，要怎麼呈現？
關於上述幾部電影的資料
《伍人行》La belle équipe／1936／導演：Julien Duvivier
《霧港》Le quai de brume／1938／導演：Marcel Carné
《霧港》Le quai de brume／1938／導演：Marcel Carné
《望鄉》Pépé le moko／1937／導演：Julien Duvivier
《大幻影》Le grand illusion／1937／Jean Renoir
《天色破曉》Le jour se lève／1939／導演：Marcel Carné
最後給大家看看劇照（就是網路上找的ＱＱ）。
哪啊，我想我會為了看懂關於他的資料，更努力學法文的。
《霧港》
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